在乱昏昏的上海租界里住着，四季的变迁和日子的过去是不容易觉得的。只觉得身上穿在那里的那件破棉袍子一天一天的重了起来，热了起来，所以我心里想：“大约春光也已经老透了吧？”但是囊中很羞涩的我，也不能上什么地方去旅行一次，日夜只是在那暗室的灯光下呆坐。在一天大约是午后了，我也是这样的坐在那里，隔壁的同住者忽而手里拿了两包用纸包好的物件走了上来，我站起来让她走的时候，她把手里的纸包放了一包在我的书桌上说：“这一包是植物星球的春历，请你收藏着，明天打开来看。”

第二天，我把纸包打开，摊在蓝布上，原来是林海先生平日的一些涂鸦：

林海先生是一位年轻的画家，我们没有见过面，却很熟，我在植物星球的报馆见过他的绘画作品以及他画的青花瓷器，都是足够讨人喜欢的。据说他常常昼睡夜画，孜孜不倦，冬日里作画往往连手指都僵硬无法自由伸展。

上面是郁达夫的《春风沉醉的晚上》的片段，被我篡改了部分。我以前没看过这篇小说，不知道为什么，当我想要放一些春历的使用作品的时候，脑子里突然冒出来“春分沉醉的夜晚”这个句子，这是娄烨导演的一部不能在国内上映的电影的片名，讲述两男一女的情欲故事，有些复杂，获戛纳最佳编剧奖。但“春风沉醉的晚上”才是郁达夫的一篇小说名，内容比较苦闷，无论是面对生存还是面对爱。

我喜欢的是这个题目，暮春的感觉，还有那句“大约春光也已经老透了吧”。现在不正是春光老透的时候吗。

有一位叫masfy的女生给我寄来几张纸，她大概舍不得画在前面的日期上，又或者觉得后面附送的那叠纸更适合她的记事，就把植物笔记写在了后面。她描写了四月中旬无花果新叶的生长，蓝莓结果的状态，她给铁线莲搭架子，凤仙花播种，以及记录了让人分辩不清的悬钩子属植物。

其实记在前面的日期处更好，比较直观，后面附送的那叠纸的头几张适合建立目录，然后适合记录这一春的总结。我想说一下后面赠送的这叠纸，它的质感与前面的纸张质感截然相反，墨水笔写会微渗，适合用铅笔，但并非廉价粗鄙的纸张，若一定要用价钱来算，也不比前面的便宜。

我还收到一位周姓朋友的照片，她说她把每天的日历撕下来贴冰箱上，也是一个好法子。事实上我也撕过几次。我的疑问是，你怎么会有这么多冰箱贴。

还有一位叫叶子的，说她孩子虽小，但现在每天都要翻开新的一页日历，然后在晴阴雨雪处勾上当日的天气，她则用文字记录孩子的话，用颜色和手印画下一些有趣的色彩，或是一起看到的一些自然现象，某日看到红色的茶花，小区里的李花开了，紫叶李的花是五瓣的，等等。

要是我们身边的孩子们从小都有观察自然的习惯，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，多识草木虫鱼之名，自然能油然而生爱物之情。有识才有见识。

每个人都有每个人的用法，昨天我的朋友在日本看望她的同事，在办公桌上看到了春历的插图，便拍照发过来说，这是你在日本的粉丝：

这位在日本的朋友每天都有涂鸦，下图右边的照片是她在17日那天用手机拍的窗外，然后打印出来，裁下，再贴在日历上。

下图是她的朋友圈，三月二十八日，春历上那天提到松尾芭蕉的一首俳句，“花の雲鐘は上野か浅草か”，描写樱花。

三月底江南樱花盛开近尾声的时节，日本关西地区的樱花季其实才刚刚开始，当然他们聊的好像是花粉病，这是日本的国民病：其实转发给我内容的这位朋友自己有很精彩的日历应用，她在日本念书并在日本工作过一段时间，有使用手帐的习惯，我问是不是寄几张使用的日历过来，但可惜这几天人在日本，春历在上海，无缘看到，下次。

好吧，下面我们还能看到此类功课笔记，这是梁斯鸿关于植物精油、花草茶配比等的日常图绘，上面有一些花草及精油配方，有郁金香和紫玉兰的图画等等。

我本想把我的春历扔几页上来，上面密密麻麻记录了一些南北植物各自开花的时间，以及节气天气的记录，但我已有三天没见到它了，不知道放哪儿，有丢了手机后那种手足无措的感觉。看来每天记录一些事情，一旦养成习惯，会有粘性。我那本春历上的记录，许多是为了下一年的春历所准备的，今天有些烦躁。

翻一翻过去的春历，就像是再过一遍春天。这真是一个春风沉醉的日子，春光老透，逐渐收纳春历，开始展开《夏历》，







































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