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初春时节

浪漫的春色上线

在古代

民间踏青赏花的习俗就已经形成

《诗经·郑风》中“出期东门，有女如云”的描写记载了春日踏青的盛况

除了文字记载外

古人还用精巧的技艺

记录春日百花争艳的盛景

疫情期间，相约云上

让我们在物里看“花”中感受古人的浪漫

#笔墨浓淡，跃然纸上#

春光正好的时节里

春色与鸟语花香历来让人心生向往

而在博物馆里的诸多文物中

都留下了古人对春的雕琢

山东博物馆藏

此图构图简练，以简洁的笔墨，画一棵不知名的树，疏爽的枝干，盛开的花朵，还有枝头含苞欲放的花蕾，坠弯了摇曳花枝，树下一只雉鸡仰头鸣叫，意趣盎然。花瓣以白描线条勾出，删去了繁琐的细枝末节；花和石的轮廓线简略快疾，时见卧笔、折锋和飞白。雉鸡羽毛片片细致，张嘴鸣叫的声音似乎就回响在耳畔。

山东博物馆藏

“况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。”这是唐代诗人李白笔下的春日盛景。这幅《春夜宴桃李园图轴》，早春时节的桃花和紫叶李在卷轴之上随风摇曳。这幅画作老树新枝，花蕾初绽；山石嶙峋，青苔聚散。笔法细腻，人物神态自然丰富，描绘出一派生动的春日夜宴场景。

山东博物馆藏

三月，是玉兰花开的季节。婀娜皎洁的玉兰，摇曳于无限美好的春光里，送来春寒料峭中的一缕清香，簇成“点破银花玉雪香”的绝美浪漫。这幅《玉兰图轴》绘出了玉兰花蓬勃而开的景致，枝挺花茂。其花枝用浓墨点画，气势连贯。淡墨细笔勾花，浓墨点花蕊。除了花和枝，再无旁物，凸显玉兰的飘逸，散发着淡淡的幽香，远风如洗，不起一丝涟漪，象征着洒脱冷峻、洁身自好的君子。

全画笔法清新灵活，工与写、浓与淡、疏与密，安排得恰到好处。玉兰花、枝以金石篆籀的笔法入画，浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花卉画格之中，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果。

右上题画诗写道：“风过影玲珑，帘开雪未融。色疑来蜀后，光欲夺蟾宫。不夜云归晚，无瑕玉铸工。青莲失真计，贪赋鼠姑红。待秋世讲。”诗、画、书、印水乳交融，尽显玉兰花开的素雅、淡然之美。

山东博物馆藏

图中写水仙与茶梅、梅三友相为呼应，构图奇妙，梅枝斜伸向上，另有一短枝取向上之势，还有一片取蔓延之势。此图用线工整挺秀、柔中带刚，既古拙遵整，又不失温润鲜活。画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。太湖石为江南园林常见，孙杕喜欢以此入画。其石用笔凌厉，以现石骨嶙峋、瘦空剔透之态。此图是目前能见到实物的、孙杕最晚的作品。

山东博物馆藏

气清景明，万物皆显，正是踏春出游的绝妙时节。这幅《春游归晚图轴》将春日游子出游，流连忘返之情尽收图中。映入眼帘的苍翠和青绿交杂的树木，叶片丛丛簇簇。两侧凸起的山石布局呼应着水流的走向，在繁盛苍翠的乔木的掩映下，可见庭院深深，繁花似锦，隐至云间。春游晚归的游人骑着高头大马缓缓而归，一个随从上前敲门，另外两个随从拿着杂物边走边说笑，全图人物几乎都处于运动的状态中，身姿、体态显得灵动多变。

山东博物馆藏

山东博物馆藏的清恽源濬《玉堂春色图轴》用笔墨描绘了别样春色。画作明丽秀雅，细腻柔美，赏心悦目，春光灿烂。

明·万历

周之冕纸本设色杏花孤鸳图轴

青岛市博物馆藏

近写一只雄鸳鸯面向右端立在一盛开杏花的折枝老干上。它正在含颈梳羽，两眼含情脉脉地注视着前方。它的上方，淡淡的红白色的杏花绽开，处处体现出春意盎然的景象。此图用大笔墨写苍老的枝干，青绿点苔，以点簇法画绽放的杏花；工笔描绘鸳鸯的含情之态，逼真而生动，整个构图虽未画水，却给人以春水涟漪的感觉。

#器具精美，花枝缠绕#

画作之外

一些精美的器物也表现出了

古人对花开美景的喜爱之情

山东博物馆藏

春天的美，变幻莫测，微风在耳，鸟鸣不断，阳光倾泻，花香盈袖。一种花当然不能诠释全部的春天，就像青花五彩十二月花卉杯上写的诗句所说：二月，玉兰花“金英翠萼带春寒，黄色黄中有几般”；三月，桃花“风花新社燕，时节旧春浓”；四月，牡丹花“晓艳还分金掌露，暮香深惹玉堂风”。

青花五彩十二月花卉杯将每个月的花朵景色都淋漓尽致的描绘了出来，这套杯胎体轻薄，釉质细腻。一杯一花，构图优美，画笔工细，花旁配以五言或七言诗两句，诗句下首印有一篆书“赏”字，将诗情画意融于一炉。圈足内有“大清康熙年制”青花楷书款。12只为一套，加在一起便是12月的节令花卉，代表传说中的12位花神。

山东博物馆藏

“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”“满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏”，在诗人们的笔下，牡丹被赋予了美好幸福的寓意。宋时称牡丹为“富贵之花”，牡丹纹也成为瓷器的流行装饰。元、明、清三代牡丹纹久盛不衰，多用作主纹，装饰在瓶、碗、盘、罐等器皿的主要部位，山东博物馆馆藏清代宣统年间的玉壶春瓶正是以大富大贵的牡丹作为装饰，寄托了最美好的祝愿。

青岛市博物馆藏

器外壁饰有粉彩花果图案。海棠花娇嫩偃仰向背，枝叶青翠翻卷辗转，在春风中摇曳招展，两只春燕翩翩，翻飞于花枝间。碗底心书有“大清道光年制”六字三行红釉篆书款。器物整体造型规整，装饰图案色彩雅致，画面笔触细腻，描绘生动传神，清新自然，向人们传递出盎然的春意。

清·乾隆

粉彩开光婴戏图双蝠耳扁瓶

烟台市博物馆藏

该瓶为一对，高20.1厘米，装饰工艺复杂，采用了清乾隆时流行的双蝠耳，风格细腻精致，是当时官窑瓷器中的精品。以双开光的形式描绘了两组孩童玩耍的场景。两组均为三名小孩，一在扑蝶，一在剖瓜，神态活灵活现，动作流畅自然。美丽斑斓、翩跹飞舞的蝴蝶自古以来便是诗词、绘画中常被咏诵的对象，而扑蝶则是一种春季游戏。在民间的岁时八节中，有一个花朝节。古时每逢花朝，文人雅士邀三五知己，赏花之余互相唱和，而扑蝶正是花朝节的节物风俗之一。剖瓜也是婴戏中经常出现的场景之一。小瓜为“瓞”，始生时虽小，但其蔓不绝，会逐渐长大，绵延滋生“蝶”与“瓞”同音，瓜与蝶在一起寓意“瓜瓞绵绵”。

#精雕细琢，别有春意#

除了较为常见的杯、瓶、盘等器物

还有一部分造型独特的文物

将春花的窈窕之姿展现得淋漓尽致

山东博物馆藏

“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，细雨蒙蒙的初春，海棠花不畏春寒，沐雨而开，成为文人心中高洁、典雅的象征。山东博物馆中的清代白玉海棠洗将这一高洁脱俗之花与文人意趣相结合，成为不可多得的文房赏玩玉器。其玉质莹润，青白的淡雅色更显海棠的幽雅韵味。整器造型为一近福云状洗，洗身雕有缠枝花纹，洗口沿处的镂雕缠枝海棠，造型精巧别致，犹如海棠枝头亭亭玉立的动人海棠花，洒入清水仿佛淅沥的雨水拍打枝桠，景致浪漫。

山东博物馆藏

翠条多力引风长，点破银花玉雪香。玉兰花在花开时异常惊艳，满树花香，花叶舒展而饱满，但花期短暂，开放之时特别绚烂，代表一种一往无前的孤寒气和决绝的孤勇，优雅而款款大方。

青岛市博物馆藏

瓶体呈扁圆状，椭圆形直口，高领，束颈折肩，深腹圆底，腹部陡直，至下腹部敛收于圆足，颈上浮雕两朵牡丹，腹部浮雕凤鸟和牡丹花卉，瓶两侧从口部至圆足各镂雕一枝牡丹花卉为耳。

文章来源：文旅山东